馬可波羅書中也提到不少中國先進的文明發明，例如自宋朝便開始流通，全球最早的「紙幣」，在其時稱做「交子」翻譯他還形容北京城內大汗的造幣局有如點金術一般，令他感應十分驚奇，「至元通行寶鈔」便是以忽必烈年號刊行的紙幣。接著，他又提到江南的稻米之倉－－鎮江府（今江蘇），和中國古老的聰明結晶「運河系統」翻譯使用人工挖鑿的運河，水寬且深，貫穿連接川、江、湖、河，將中國南邊的物資由南往北運輸至北京城翻譯說到杭州城，馬可波羅印象最深的便是中國的拱橋，沒有橋墩與石柱，橋下甚至可通行船隻。杭州城外美麗的西湖、壯麗的房舍，也令他嘖嘖稱奇翻譯另一個城市叫「刺桐城」，即今日泉州，是那時聞名的國際商港，來自世界各地的珍貴稀珍奇品、香料、珠寶等，均在此地買賣來往。
6.7 在「翻譯必需先顧寄義」的原則下，許多「以音佐義」的詩行的確很難翻譯到照樣能够以音佐義。像Tennyson 的另外一首詩ڊThe Eagleڋ，它用老鷹來暗射暴虐的君王或強盜首級。該詩第一行說：ڊHe claps the crag with crookedhandsڋ。這一行有心選用三個以c 開頭而發音為/k/ 的字(claps翻譯社 crag,crooked) 來暗射ڊkingڋ的寄義，而又藉那三字的讀音來影射暴虐(因為讀起來很拗口而感受起來粗拙用力)。可是，當
大體上，翻譯的原作可以分成「文學作品」(literary works) 或「非文學作品」
翻譯的原文有百百種，每種都有其分外的內容、寫作的氣概、呈現的媒體、針對的人(群)、以及使用的情境/場合，而這些因素都會影響到翻譯的作為翻譯大體上，翻譯的原作可以分成「文學作品」(literary works) 或「非文學作品」(non-literary works) 兩大類，而天成翻譯公司們已經說過：文學作品不僅正視內容，也正視氣概；非文學作品則每每比力正視內容，而比力不正視氣勢派頭。
翻譯的原文有百百種，每種都有其稀奇的內容、寫作的氣勢派頭、出現的媒體、針對的人(群)、以及使用的情境/場合，而這些因素都邑影響到翻譯的作為。大體上，翻譯的原作可以分成「文學作品」(literary works) 或「非文學作品」(non-literary works) 兩大類，而我們已說過：文學作品不但正視內容，也正視風格；非文學作品則平常比力正視內容，而比力不正視風格翻譯因此，翻譯文學作品時，要務求信於原作以內容與氣概；翻譯非文學作品時，則可以把重心放在內容上。13.2 其實，文學的作品也有很多種，現今常把文學分為詩(poetry)、戲劇(drama)、小說(fiction) 和散文(prose) 四大類翻譯這四大類中，詩歌是最講求文字技能的，所以最有風格可言，也因此最難翻譯。在本書第四章已指出：翻譯要在義、音、形、境四大層面上，力圖各種細節都能相等翻譯論文翻譯時，在義(sense) 的方面，可能要特別注意：文字在「明指的寄義」(denotation) 以外，或許還帶有「蓄藏的含義」(connotation)、「一語多義」(ambiguity)、「象徵寄義」(symbolic meaning)、「典故寄義」(allusive meaning)、「一語雙關」(pun)、以及在情境中的「非凡意圖」(special significance) 等。在音(sound) 的方面，可能要迥殊注意韻律、壓韻(包羅頭韻、尾韻、行中韻)、和音響效果(soundeffect) 和語氣(tone)。在形(shape) 的方面，可能要分外注意顯明的節式(stanzaic form) 或圖形圖案(picture翻譯社 pattern)，和隱含的、佈局上的平行(parallel) 或對比(contrast)翻譯而在境(situation) 的方面，則可能要特別注意說話者的身份、措辭的對象、和說話的場合等。
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引用自: http://blog.sina.com.tw/papa932/article.php?entryid=675205有關各國語文翻譯公證的問題歡迎諮詢天成翻譯公司02-77260931
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